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伯樵

刚刚传来一个令东说念主颤抖的音信，郭宝昌导演耗损，享年83岁。

和郭宝昌的名字筹谋在通盘的，有广西电影制片厂，有刚刚起步的张艺谋、陈凯歌，但更弥留的是一部在中国电视剧历史上历历的超经典神作——

《大宅门》。

在好多重道理上，它皆算是一个孤例。

《 大宅门 》

其时的国产电视剧，《雍正王朝》刚刚热播，相继而来的是《康熙王朝》《汉武大帝》。

还有《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》和《铁齿铜牙纪晓岚》，相继抢占了许久的电视荧幕。

《将爱情进行到底》红极一时，其后则出现了《真情广告》《皆是天神惹的祸》。

《神志点火的岁月》激勉了一系列的红色怀旧潮。

《暗算》之后，《隐藏》《清晨之前》这样的谍战剧相继而至……

一般而言，一部电视剧收视率火热之后，大皆同类型、同题材的电视剧立马会插足产业制作链条之中，而且会产生相等多质料虽有所欠缺，但却仍能保合手一定水准的作品。

要过程短则两三年、长则四五年的周期之后，这一题材临了极少热度才会被消费殆尽，才会掩旗息饱读。

然而《大宅门》却鲜见其效法者，新生僻能有水准与之左近的作品。

除了两部续集《大宅门2》《大宅门1912》外，唯有《乔家大院》《大染坊》《大药坊》《大清盐商》的类型与《大宅门》稍似，但水准均有很大落差。

前几年热播的电视剧《那年花开月正圆》，固然也遭灾到了家眷恩仇、晚清商战这样的主题，但作品的主旨其实更雷同于《红高粱》这样的「以当红女演员为创作中枢」的所谓「大女主剧」。

自2001年《大宅门》开播以来，跟风者寥寥，这足以阐述了《大宅门》这部作品的专有性。

此外，还有一个颇为道理的地点。

郭宝昌一世中，除了这部《大宅门》外，能被不雅众记着的电视剧险些就莫得了——两部续作被东说念主讥为貂貂，第三部《大宅门1912》在豆瓣上的评分更是唯有5.6分。

而他导演的几部电影《潜影》《雾界》《男性公民》，更是唯有你在认真搜索导演简历时，才会看到。

说七说八，郭宝昌算是个「一部鲜妙手」——一世唯有一部作品为东说念主记着，但即是这部作品成为了「不世出的经典」。

这种「一部鲜妙手」虽不行说十分生僻，但也统统未几——在国内影视导演中，一下子能想起来的，严格道理上似乎唯有拍出过《顽主》的米家山了。

是以为什么会这样呢？以至于郭宝昌我方皆无法用续集复制我方所创造的《大宅门》神话？

当先，《大宅门》不单是是一部电视剧，它还兼具了京剧的体式感，和史诗剧的艺术感。

说《大宅门》有京剧的元素，这个相对好浮现，比如剧中的配乐有着大皆的京胡当作主打乐器，好多曲牌也皆从京胡曲牌中演化乃至径直借用而来，剧中蒋雯丽饰演的白七爷的妹妹，更是迷上了京剧演员万筱菊（原型即是梅兰芳）。

而剧中所波及的京剧唱段更是罪大恶极，比如《空城计》《锁五龙》，而那段白七爷口中常唱常新的《挑滑车》（「看前边，黑沉沉，定是那贼窠巢」）更是联接全剧。

而且在临了一汇集，在整部《大宅门》中皆极为负面的东说念主物白三爷（刘佩琦饰）为求家眷安慰和民族大义的两全，宁可服烟土自戕也不当汉奸，白三爷与他不拼凑了一辈子的侄子白景琦通盘，脸贴脸唱出了《挑滑车》中的经典唱段，这等草蛇灰线、承前启后的布局，固然其俗在骨，但却极为有感染力。

但若只是是如斯，郭宝昌也只不外借用了一些京剧元素结果，在演员脚色的缔造上，《大宅门》的演员分类高度合适生旦净末丑的演员离别： 须生-二奶奶（斯琴高娃）、小生／花脸-白景琦（陈宝国）、旦角-杨九红（何赛飞）、青衣-黄春、文丑-白三爷……

固然好多电视剧也会成就一些油嘴滑舌的搞笑演员（丑角），或是谛视留神的女性（旦角），然而像《大宅门》这样东说念主物的性情、念白和脚色遐想如斯高度合适京剧的，少之又少。

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那么为何说《大宅门》有史诗剧的气质呢？

一般说起史诗，东说念主们脑海中的不是《奥德赛》即是《角斗士》这样的洋洋洒洒，不是弘立名公巨卿所在王朝的盛衰，即是究诘勇士东说念主物在历史首要事件中的一言一行。

然而好多电视剧弘扬的亦然历史大事件（尤其是那些君王剧），却涓滴莫得史诗感，而《大宅门》却有着史诗剧的嗅觉，究其原因在于两点。

其一，史诗感与大东说念主物、庸东说念主物无关，而与宏阔的时期布景与个东说念主遭遇的纠缠关连。《汉武大帝》毫无史诗感，因为汉武帝本东说念主即是这个宏阔时期的主导者，他的个东说念主遭遇，即是系数时期。

然而《白鹿原》中的白鹿二家，固然只是关中平原上的两个家眷，但他们却被裹带在时期的激流中，与辛亥调动、抗日干戈、地皮目田引导不休呼应，赞成了大时期吝惜运的史诗之感。

《白鹿原》

一样，百草堂的白家，也被摈弃在了八国联军入侵、以剪去辫子为记号的斥革帝制、侵华干戈等历史滔滔激流之中。

而清朝民国的易代之变，两千余年的帝制沦陷，共和政体的降生，剧烈的社会轰动，更是「千年未有之大变局」。

在这一中国史上最为搅扰的时期，一个家眷的盛衰，就更具备了史诗之感。

其二，如果光有一个大时期当作布景，还不及以成就史诗，史诗的杀青，还要依靠巨幅历史画卷上繁多精彩极端的东说念主物，以及这些东说念主物在无法不平时期激流时所体现出的悲催性。

固然电视剧剧情激动的要诀即是「不要让主东说念主公过得沉静」，这样才调连接制造戏剧打破。

然而历史剧、史诗剧最不一样的地点就在于，不论主东说念主公是何等得怒斥风浪、富甲一方、手腕高妙，他遥远皆无法不平那些更为刚劲的外力，这种外力偶而以致看不见摸不着，在另一边操控着历史引导轨迹这一木偶的东说念主，以致完全不鉴定咱们的主东说念主公，而更有甚者，偶而以致不存在这样一个木偶牵线东说念主。

百草堂是名满京师、威震关东的医药世家，不论是住持的二奶奶，如故放浪不羁的白景琦，皆是响当当的药界泰斗。

然而，在清廷在野时辰，百草堂是宫廷政事倾轧所附带的舍弃品，在北洋政府时辰，他们要粗制滥造地与军阀势力暗通款曲，而当日本东说念主来时，他们也不行自外于日伪政权的恐吓利诱......

固然当作宅门深处的主东说念主、市集金字塔尖端的收效者、备受尊重的社会东说念主士，他们是无数中低层庶民们羡慕乃至立志的缠绵，但就连他们，也要濒临着各样践诺的压力。

这种「个体生命无法抵御时期激流」的宿命感，就宛如Grantham伯爵无法在一战、市民社会兴起、贵族没落的大环境下调停唐顿庄园一样，不论白七爷是何等旋转乾坤的东说念主物，他也无法拖慢历史的脚步，宅门以过头所裹带的宅门文化、家眷关系，也一样不可幸免大地临雕残。

这亦然让无数不雅众扼腕感慨的地点。

为什么野蛮不雅众会感慨一个带有封建家长制的、贵族气味（不论是经济贵族，如故文化贵族）的宅门文化的雕残么？一个腐朽贵族的没落与野蛮不雅众的情愫何关？

咱们望望《红楼梦》《唐顿庄园》在民众层面的流行，就不难浮现了。固然阿谁带有帝制气味的时期早已翻篇，然而不论中国如故不列颠大陆，东说念主们总如故对那种贵族气味浓郁、持重礼制、庆典、腔调的精英文化，收视返听。

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在欧洲文化中，文化史家以致认为，吸血虫（主若是鲁斯凡爵士这一头绪，而非德拉库拉爵士这一脉）这一文化标记形象的兴起，即是当贵族集团在政事、经济上雕残后，东说念主们亟需于通过那些皮肤白嫩、行径不菲、不吃烟炊火、常东说念主难以得见的贵族/吸血虫来得志社会群体的贵族设想。

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固然鲜有不雅众会着实想回到帝制时期或是1900年代的英国，但诸如《大宅门》《唐顿庄园》这样的影视剧如故给他们提供了一个不错窥伺、设想和调遣的文化对象。

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《唐顿庄园》

其实这种对「精英群落文化与生活」的风趣风趣，在不同庚代段的影视剧中一样存在。比如以反馈开国后队列大院生活的「大院文化」影视剧（如《血色舒适》），就可谓是「宅门文化」在红色时辰的对标居品。

大院文化，与宅门文化一样，皆有我方一套群体里面的谈话、法例、品级、认可、生态体系，固然皆是普罗民众所无法亲历的，但精英群体文化所散逸出的那种细腻复杂、充满庆典感的行径逻辑，以及合手有特权的优厚感，如故会给好多不雅众带来心理和观赏的得志感。

《血色舒适》

临了，《大宅门》能够如斯收效，天然离不开里面那些演员精彩的演出。这极少，通盘东说念主皆有目共睹，何况亦然不雅众最为津津乐说念的，然而在此如故答允我妄言几句。

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本剧中好多演员皆是最顶尖的超等巨星——斯琴高娃、陈宝国、刘佩琦、蒋雯丽、雷恪生、杜雨露这种就未几说，副角气势也皆是导演郭宝昌的大腕一又友圈——张艺谋、陈凯歌、姜文、田壮壮、张丰毅，就连饰演后生白玉婷的演员亦然成年白玉婷演出者蒋雯丽的外甥女、当今赫赫闻明的金马影后马念念纯。

开个打趣，郭宝昌简直是在拿拍摄《开国伟业》的演员气势在拍《大宅门》！

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《大宅门》之后，咱们再也很丢丑到一部国产电视剧中，有如斯多大腕云集。

此外，值得介怀的，还有那些其后莫得大富大贵的副角东说念主物。

比如饰演香秀的谢兰，灵气逼东说念主，连陈宝国饰演的白七爷皆无法压制住她的灵秀调皮，这也径直导致了《大宅门2》中江珊所饰演的「二代香秀」完全无法在精气神上延续前作中谢兰的表情，也成为续作不如前作的弥留原因。

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《大宅门》的戏，不单是局限于斯琴高娃、陈宝国、雷恪生这样的戏剧性极强的东说念主物身上，在一些副角的描绘上，导演和演员亦然下足了心念念。

比如饰演白景琦父亲（二爷）的毕彦君，在剧中，二爷是一个颇为无能的脚色，不如年老有业务智商，也不如老三（刘佩琦）会来事，在家里亦然一个妻管严（发怵斯琴高娃饰演的二奶奶），戏份未几、个性孱弱。

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当就算是这样在《大宅门》里戏份排不到前十的副角，导演、演员在描绘东说念主物时，也涓滴莫得任性。

白景琦因为杀了德国兵、和厌战的日本兵交一又友、跟黄春暗结珠胎，被我方的母亲赶出了家，只可远赴山东济南府。临走前，家里上崎岖下、层峦叠嶂皆在送他走，给钱的给钱，送枪的送枪，白景琦的妹妹则舍不得哥哥走，房中的母亲一边疼爱犬子，但一边因为我方要防守家规只可避而不见，白景琦只好磕完头以后回身走东说念主。

一般电视剧拍到这里也就认为拍够了。但郭宝昌和毕彦君却又加了一场戏：世东说念主送完白景琦正准备散去，妻管严的白二爷不敢抵牾妻命去送犬子，只可远远躲在马厩前，又怕被世东说念主和内助发现，又怕看不见犬子，抻着脖子远远地目送犬子——莫得一句台词，白二爷的形象亦然一如既往地畏撤退守，但这种无能背后却是无法割舍的父子之情，烦闷但却深挚。

国产电视剧中，能把一个在整部电视剧中重量极轻的副角东说念主物的心境，拍到这样缜密的，惟恐果然稀稀拉拉。

天然，当作全戏担纲的陈宝国，更是奉献出了演艺生计中最为精彩的脚色。

咱们知说念，霸气威武的汉武大帝，清虚鹰隼的嘉靖天子，卧薪尝胆的越王勾践，《老农民》中质朴舛误的牛果敢，以及《北京深秋的故事》里和睦款待的荆棘中年男人——陈宝国留住了无数值得咀嚼品味、演绎得出神入化的荧屏形象……

但饶是如斯，白景琦仍是他一世中塑造的最为收效的一个脚色，这大约亦然郭宝昌把对我方同仁堂养父几许年来的爱与恨糅在通盘之后，才调借助陈宝国能官能民的演出而演绎地如斯收效的东说念主物。

《大宅门》在热播时，照旧被媒体和不雅众们热捧为「现代《红楼梦》」。

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百草堂里的恩仇情仇能否与荣宁二府的勾心斗角稠浊吊问咱们暂且不提，白景琦所体现出的阳刚霸气与贾宝玉与生俱来的脂粉之气是否酿成了对位反差也不是咱们所磋商的重心，但不可否定的是，一样是对于家眷盛衰，《大宅门》是现代影视剧作品中少有的杰作。

破除这“三座大山”是很多企业面临的发展难题，如果将山东的商务市场比喻成一片森林，一千多万市场主体便是森林中参差不齐的树苗与大树，而政策环境，便是这森林中的土壤、阳光和水分，政策环境的重要性不言而喻。

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它有纷纷深广的时期画卷，草蛇灰线的伏笔沉，个性领悟的东说念主物群像，将京剧、京味与近乎史诗的悲催性相联接，让咱们得以一窥「一入深似海」的宅门内里，感喟「眼看他楼塌了」的世事无常，也为帝制时期传统显贵那临了极少余光而感到感慨。

这样一部电视剧，在国剧历史上，称它数一数二，又有什么过分的？